Классические произведения Гудона

Фигуры имеют общий источник- традиционные изображения Эрота, но, как уже говорилось, главное тут не приоритет Гудона в обращении к классической традиции, а высокое качество его произведений.

Что касается иконографии, то Дидро, который любил давать советы художникам, мог быть причастен и к памятнику Кусту и к памятнику Гудона. Обелиск в надгробии князя Михаила отнюдь не исключение в памятниках XVIII века, и зеленые кипарисы, украшающие его по бокам, тоже не были единственными в своем роде.

Две законченных наклейки на стены Голицыных, мало известные из-за своего местонахождения в Донском монастыре в Москве, являются выдающимися образцами раннего неоклассицизма и обнаруживают силу классической традиции, продолжающейся в скульптурах Гудона. Если вспомнить, что до того времени единственной крупномасштабной скульптурой, которую ему удалось выполнить в мраморе, была статуя «Св. Бруно» в Риме, эти надгробия особенно впечатляют своими достоинствами и свидетельствуют об отходе надгробной скульптуры от барокко.

Поскольку наиболее ярко выраженные классические произведения Гудона - памятники Голицыным, а позднее памятник графу д Эннери - были вскоре увезены из Парижа и не могли оказать никакого влияния на французскую скульптуру, значение их главным образом заключается в высоком качестве и отчетливой выявленности тех черт, которые определяли стиль Гудона. Стилю этому суждено было развиваться в непрерывной полемике между наклейкой и классикой, основанной. на ревностном наблюдении натуры скульптором.

Подписи на надгробиях Голицыных иллюстрируют две основные манеры Гудона подписывать свои произведения курсивом, как на надгробии князя Алексея, видимо, были добавлены перед отправкой памятников в Россию. Надгробия по случаю открытия Салона 1773 года можно было видеть в мастерской скульптора на Фобург дю Руль